home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Megahits 3 / Megahits 3 (1994)(GTI - Rhein-Main-Soft)(DE)[!].iso / module / utilities / archives / cycluphonics.lzh / cycluphonics"explained" < prev    next >
Text File  |  1992-07-09  |  3KB  |  61 lines
  1.  
  2. R. Hohensee   7/92
  3. pob 11340 w,d.c. 20008
  4.  
  5.  
  6. mcf2 is an implementation of a concept I have dubbed cycluphonics.
  7. Cycluphonics is based on the idea that there is some similarity in the
  8. feelings suggested by combinations of hues and combinations of pitches. All
  9. previous attempts at correlating musical sound to color that I am aware of
  10. have been based on attempts to find a particular musical pitch which is
  11. equivalent to some particular hue or shade of color. None of these methods
  12. have met with any lasting success or popularity. This is due to (what I
  13. consider the fact) that there is no natural basis for this approach. 
  14.  
  15. Suspicions that a "working" color-organ is possible persist, however. Human
  16. language is rife with cross-references between the sonic and the visual
  17. domains. It happens that by implementing a particular form of indirection,
  18. i.e. by use of a system based on "same difference" rather than direct hue to
  19. pitch correlation, a method emerges where the implied feelings of a sequence
  20. of colors can clearly be seen to relate semantically to the implied feelings
  21. of a musical sequence. Dr. Vacarro's program mcf2, included in this
  22. directory, generates colors from sounds. The fundamental cycluphonic
  23. transform can also be used to generate sounds from colors , or to generate
  24. both from intermediate "condissance" arguments.
  25.  
  26. Stated simply, cycluphonics is achieved by mapping the twelve named notes of
  27. the equal-tempered scale to the hues of a twelve hue color wheel. This is
  28. nothing new. The crucial point is that the pitches are not to be in chromatic
  29. order. The order of the musical pitches is given by the well-known
  30. construct, the cycle of fifths. In other words, cycluphonics is a matter of
  31. mapping a cycle of fifths to a color wheel.
  32.  
  33. This method causes a certain emotional resonance between the visual and the
  34. aural because a color wheel and a cycle of fifths have similar harmonic
  35. geometries. Colors opposite each other on a color wheel clash, and blend to
  36. black in subtractive systhesis or white (white noise?) in additive
  37. synthesis. notes opposite each other on the cycle of fifths differ by six
  38. semitones, a flatted fifth, which is quite dissonant. In both domains nearby
  39. things tend to blend and things at a distance tend to clash. Also, in both
  40. domains the harmonic geometry of the wheel or cycle is identical once  any
  41. keynote or main hue is picked as a reference point. Thus, the initial
  42. assignment of keynote to hue is arbitrary. C can be red or blue or any pure
  43. hue. This agrees with the fact that cycluphonics is about 'same difference',
  44. and not about a direct hue to pitch relation.
  45.  
  46. Once a mapping has been chosen, for example c is set to yellow, and both
  47. 'wheels are aligned' accordingly, this mapping has to remain constant for
  48. some period of time to have any meaning. However, realigning the mapping
  49. periodically constitutes a sort of meta-modulation, and would no-doubt add
  50. to the process of cycluphonics.
  51.  
  52. Cycluphonics exists in a very treacherous domain between visual art and
  53. music and science. The similarity of the two wheels in question is not even
  54. as good an approximation as the twelve tone system of pitches or the RGB
  55. system of color imitation. The only meaningful results are your feelings.
  56. Therefor, I truly hope you enjoy mcf2. Stay tuned for the aroma and geometry
  57. of cycluphonics . ( or not. )
  58.  
  59.  
  60.  
  61.